就像蕭峻淵一樣，令人捉摸不透。
現在這樣也好，畢竟，愛情雖然美好，但如果沒有一個好的結果，也十分傷人。
比如他和蕭峻淵，他也不希望扶蘇走他的老路。
梁柏江嘆道：「這種事，隨緣吧。他們現在這樣也不錯。」
我們現在這樣，也很好。
扶蘇多年的積澱，水到渠成，如同敲開了一扇門扉，開啟了自己的創作之路。
之後，不斷有優秀的作品面世，曲風多樣，但都烙印著扶蘇濃濃的個人風格——極具穿透力，觸動人的心弦，引發情感上的共鳴。
給人最直觀的感覺就是，能夠輕而易舉的撥動人們內心最深處的那根弦，無論誰聽到他創作的曲子，都覺得仿佛似曾相識，就像這些旋律早已在自己內心的最深處、在夢中，聽過無數遍，如此熟悉，如此懷念。
只要他的作品一響起，人們就會不自覺的被吸引住。
而且，無論曲風是歡快、溫馨、氣勢磅礴，還是明媚、惆悵、哀傷、悲痛，裡面都蘊含一絲若有若無的溫情，令聆聽之人好像被人溫柔的抱在懷中，悉心呵護，有一種治癒人心的力量。
五年過去了，他的作品一經發表便廣受好評，不斷斬獲各項大獎，備受推崇。
扶蘇之名蜚聲國際，被推上了神壇。
而此時系統也提示扶蘇，他已經完成了任務。
各種讚譽、尊稱，紛至迭來，烈火烹油，鮮花著錦。
可扶蘇拒絕了一切的尊稱，只自稱為音樂的朝聖者，一名去往音樂聖地的虔誠的朝聖者而已。
六年後，一次考古發現，震驚世界。
墓主是兩千五百年前的一位宮廷首席樂師，歷史上赫赫有名的師廣。
在他的墓中，出土了數十種樂器，包括多種已經失傳的樂器，以及大量的樂譜，引起國樂界一片譁然，人們仿佛看到了復興國樂榮光的希望。
然而，由於年代久遠，這些失傳的樂器已經無人知曉，樂譜也如同天書，無人能讀懂。
沒人想到，最後破解這些的，竟然是在西方樂器，尤其是小提琴方面成就卓著的扶蘇。
扶蘇在第二個世界，繼承了太子的記憶，而太子精通音律，連他也沒想到，這些樂器和樂譜，竟然和乾朝的相差無幾。
於是，由君家牽頭，扶蘇作為負責人，數十名國樂大師參與的國樂復興項目啟動。
用了十年的時間，將斷絕的傳承接續，無數兩千年前及太古、上古時期流傳的耀眼的音樂，通過修復成功的古老樂器，重現在世人面前，帶給世界無與倫比的震撼。
在這個過程中，以扶蘇為代表的國樂大師們深受啟發，將只有歌詞流傳下來的無數古老的優美的詩、詞、歌、賦等重新譜上曲子，用這些古老的樂器演奏出來，用古時的發音唱出來。
很快，這些擁有濃濃古時韻律的歌曲，橫掃各大國際榜單，世界掀起一陣國樂熱潮。
另外，許多失傳的樂器，如竹相等，基本上都為低聲部的樂器。
它們的聲音低沉而氣勢磅礴，幾乎只在以戰爭和祭祀為最主要用途的宮廷音樂中出現，用以表現皇室輝煌的氣勢，以及出征平定九州、祭拜天地神祇的肅穆與雄渾。